中断与连续 电影美学的一对基本范畴

1 (p1): 序论 从文化转向美学
2 (p1-1): 一、理论的推动力
6 (p1-2): 二、实践的新探索
14 (p1-3): 三、重返电影美学
18 (p2): 总论 电影美学再出发
18 (p2-1): 第一节 电影美学：思辨的或经验的？
19 (p2-1-1): 一、尴尬的电影美学
23 (p2-1-2): 二、新的经验与旧的美学
29 (p2-1-3): 三、电影美学研究：如何可能？
31 (p2-2): 第二节 看电影的“看”
31 (p2-2-1): 一、看、知觉、认知
37 (p2-2-2): 二、“看”：视知觉的心理机制
42 (p2-2-3): 三、具身认知和情境认知
48 (p2-3): 第三节 知觉和审美知觉
49 (p2-3-1): 一、主体的知觉指向客体
53 (p2-3-2): 二、知觉：主客体的统一
57 (p2-3-3): 三、美在知觉
61 (p2-3-4): 四、给人以享受的知觉
68 (p2-4): 第四节 从数字技术到数字美学？
69 (p2-4-1): 一、从技术上升到美学
72 (p2-4-2): 二、错位的关系
76 (p2-4-3): 三、可能性：中断与连续
83 (p3): 上编 中断与连续
83 (p3-1): 第一章 工艺技术与电影的身体性
84 (p3-1-1): 第一节 身体投射与身体图式
84 (p3-1-1-1): 一、身体：从哲学、美学到电影
88 (p3-1-1-2): 二、技术意义上的“身体三”
92 (p3-1-1-3): 三、身体的空间性
96 (p3-1-1-4): 四、身体空间、影院空间和电影空间
102 (p3-1-2): 第二节 眼睛、镜头、画面
102 (p3-1-2-1): 一、工艺技术的仿生本性
106 (p3-1-2-2): 二、眼睛的模仿与超越
109 (p3-1-2-3): 三、超验的主体
113 (p3-1-2-4): 四、从生理心理到工艺技术
118 (p3-2): 第二章 从艺术到美学
119 (p3-2-1): 第一节“卡片事故”：电影艺术的起点
119 (p3-2-1-1): 一、从照相术到电影术
124 (p3-2-1-2): 二、从“卡片”事故到停机再拍
127 (p3-2-1-3): 三、从电影术到电影艺术
131 (p3-2-2): 第二节 蒙太奇：中断的艺术
131 (p3-2-2-1): 一、蒙太奇的由来
136 (p3-2-2-2): 二、从叙事走向表现
141 (p3-2-2-3): 三、质疑库里肖夫实验
146 (p3-2-2-4): 四、蒙太奇的美学品格
150 (p3-2-3): 第三节 长镜头：连续的艺术
150 (p3-2-3-1): 一、从蒙太奇到长镜头
154 (p3-2-3-2): 二、连续性：时间和空间
159 (p3-2-3-3): 三、镜头内部的蒙太奇
163 (p3-2-4): 第四节 影像美学：中断与连续
163 (p3-2-4-1): 一、影像的回归与超越
167 (p3-2-4-2): 二、造型化、符号化、奇观化
171 (p3-2-4-3): 三、仿真时代的影像
173 (p3-2-4-4): 四、影像美学：时间与空间
176 (p3-3): 第三章 艺术的持续建构
176 (p3-3-1): 第一节 从技术、艺术到美学
177 (p3-3-1-1): 一、技术的基础性地位
181 (p3-3-1-2): 二、技术：作为历史范畴
186 (p3-3-1-3): 三、非线性、非稳态和非连续
191 (p3-3-2): 第二节 镜头之上：转换与生成
191 (p3-3-2-1): 一、镜头：叙事的基本单位
198 (p3-3-2-2): 二、层次的转换与生成
202 (p3-3-2-3): 三、叙事的连续性
205 (p3-3-3): 第三节 叙事：从决定性到可能性
205 (p3-3-3-1): 一、故事与叙事
210 (p3-3-3-2): 二、叙事：中断与连续
214 (p3-3-3-3): 三、新的观念与形态
221 (p3-3-3-4): 四、重新定义电影叙事
225 (p3-4): 第四章 基本范畴：中断与连续
226 (p3-4-1): 第一节 历史的和逻辑的
226 (p3-4-1-1): 一、电影：在发展中建构
230 (p3-4-1-2): 二、从艺术理论到美学
234 (p3-4-1-3): 三、历史的和逻辑的
237 (p3-4-2): 第二节 中断与连续的统一
238 (p3-4-2-1): 一、术语、概念、范畴
242 (p3-4-2-2): 二、电影的美学范畴
245 (p3-4-2-3): 三、中断与连续：一对基本范畴
255 (p4):…